Numéro 729 - Novembre 2021
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Editorial
Cultiver sa différence
Michel Ciment
On trouvera dans cette livraison huit pages, comme à notre habitude, sur la dernière Mostra de Venise, le plus important festival de cinéma après celui de Cannes. Les médias français sont de plus en plus réticents à commenter cette grande manifestation, comme un repli sur soi. Seuls quelques quotidiens (La Croix, Le Figaro, Libération), sans parler des revues, ont rendu compte régulièrement de l'événement mais les lecteurs d Monde papier, par exemple, ont dû attendre le lundi 13 septembre, deux jours après la proclamation du palmarès, pour connaître l'opinion du journal de référence sur les premières mondiales des derniers films de Jane Campion, Pedro Almodovar, Paolo Sorrentino, Xavier Giannoli, Stéphane Brizé, Mario Martone, Paul Schrader, Denis Villeneuve et Ridley Scott. lls ont, il est vrai, pris leur mal en patience en lisant de longs comptes rendus sur le festival de musique électronique organisé par la Peacock Society à Choisy-le-Roy ou sur les "chefs-d'œuvre" de Luc Moullet qui filme "sublimement" Jean-Pierre Léaud.
Notre dernier numéro rendait compte de 113 films vus à Cannes, la recension sans doute la plus conséquente qui ait paru sur cette manifestation riche en découvertes. Certes, le Festival de Cannes a bénéficié d'une ample couverture médiatique mais elle s'est concentrée principalement sur cinq films vedettes, Annette, Benedetta, France, Bergman Island, Titane, présentés à Paris avant leur projection cannoise à quelques critiques triés sur le volet selon des méthodes peu louables signalées par Alain Masson dans notre éditorial de septembre. Or, le rôle d'une revue comme la nôtre est bien de défricher des terres moins connues et d'aller à la découverte. Il s'est avéré aussi que les films ci-dessus mentionnés furent loin de faire l'unanimité de la rédaction, quand elle put enfin les voir, même si nous n'avons pas cru bon (sauf pour le plus discuté, celui de Bruno Dumont) de faire état, faute de place, de nos divergences. Nous nous sommes d'ailleurs le plus souvent retrouvés, si l'on fait le bilan français de l'année presque écoulée, sur des films certes parfois fort bien reçus mais qui n'ont pas bénéficié ailleurs d'un espace comparable ni de la même ferveur. Ainsi de nos couvertures avec La Grande Traversée de Steven Soderbergh, Small Axe de Steve McQyeen, Pieces of a Woman de Kornél Mundruczo, Chers camarades ! d'Andrei Konchalovsky, L'Homme de la cave de Philippe Le Guay. Ainsi de nos entretiens avec Jasmüa Zbanié (La Voix d'Aïda), Hafsia Herzi (Bonne Mère), Arthur Harari (Cnoda), Chloé Zhao (Nomadland), Ryusuke Hamaguchi (Drive My Car), Stephen Frears (A Very English Scandal et Quiz ), Julie Delpy (My Zoé), Joachim Lafosse (Les Intranquilles), Florence Miailhe (La Traversée). Ils suffisent à cultiver notre différence et à refléter une richesse cinématographique que la Covid-19 aurait pu mettre en danger.
Ce numéro témoigne de la vitalité du cinéma d 'auteur avec les nouveaux films de réalisateurs français injustement absents des palmarès de Cannes et de Venise : Les Olympiades de Jacques Audiard et Illusions perdues de Xavier Giannoli, accompagnés par Juho Kuosmanen, le talentueux réalisateur finlandais de Compartiment n°6. Le mois prochain, pour terminer l'année en beauté, seront en vedette : Jane Campion avec Le Pouvoir du chien, dûment récompensé par un Lion d'argent à Venise, et Asghar Farhadi avec Un héros, qui a reçu le Grand Prix du jury à Cannes. Mais les vrais auteurs qui trouvent refuge dans les grands festivals et auprès de la critique et des cinéphiles sont de plus en plus une espèce en danger, même si en France moins qu'ailleurs, si l'on regarde les recettes en salles qui sont loin d'accompagner les meilleurs d'entre eux.